One Story

Here's a list of the One Story pieces I’ve discussed on this blog. I’ve starred those stories I liked best.

C. N. Adichie, “Transition to Glory” (One Story 27)
Andrew Porter, “Azul” (One Story 72) *
Lydia Peelle, “Reasons For and Advantages of Breathing” (One Story 87) *
Nam Le, “Meeting Elise” (One Story 93)
Joe Meno, “Children are the Only Ones who Blush” (One Story 122)
Jennifer Haigh, “Desiderata” (One Story 125)
Robert McCarthy, “Stag” (One Story 126)
Sheila Schwartz, “Finding Peace” (One Story 127)
Tamas Dobozy, “The Restoration of the Villa Where Tibor Kálmán Once Lived” (One Story 128)
Anne Corbitt, “The Tornado Bandit” (One Story 129)
Terese Svoboda, “Bomb Jockey” (One Story 130)
Naomi J. Williams, “Snow Men” (One Story 131)
Molly Antopol, “The Quietest Man” (One Story 132) *
Cheston Knapp, “A Minor Momentousness in the History of Love” (One Story 133)
Susanna Daniel, “Stiltsville” (One Story 134)
Grant Munroe, “Corporate Park” (One Story 135)
Smith Henderson, “Number Stations” (One Story 136)

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Vallejo desde el desbarrancadero

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Fernando Vallejo, El desbarrancadero . Bogotá: Alfaguara (2001), 194 pp. Durante mucho tiempo no había querido leer a Fernando Vallejo. En sus columnas había encontrado una prédica de virilidad y prejuicio, de odio e impulsividad, que me parecía una postura fingida hasta el punto de volvérsele una máscara inescapable. No seguí leyendo sus columnas, y evité sus novelas. Sin embargo, con los años empecé a acumular recomendaciones enfáticas. Uno de los vallejistas, en cuyo criterio confío, me confesó guardar sus copias de las obras de Vallejo junto a la Biblia. En últimas, di el brazo a torcer. El resultado fue que leí El desbarrancadero . Mi primera impresión fue la risa: ¿cómo no reírse cuando un narrador cascarrabias, ágil con las palabras y acerbo con las ideas, destruye tanto la cabeza del títere como el títere y la tarima? Es una proeza mantener ese tono cáustico durante casi 200 páginas, y el autor lo logra, pero termina por volverse repetitivo y no alcanza a darle a la obra nada s
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Andrés Neuman, “Fumigando en casa”

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Andrés Neuman, “Fumigando en casa” ( Alumbramiento : Páginas de Espuma, 2006) ¿Qué es? El narrador es un niño que vive frente a la Bruja, una vecina de la que rumoran que es una hechicera. Uno de los mitos sobre la Bruja es que acumula toda la basura en el piso, así que su apartamento está lleno de cucarachas, algo que la mamá del narrador combate con fanatismo a través de un cerco químico en la puerta de la entrada. La Bruja tiene un hijo, Bicho, que trata al narrador como un adulto, y una sobrina, Miriam, por quien el narrador siente atracción. ¿Qué me gusta? La profundidad que viene de la ingenuidad del narrador. La vida familiar del narrador es hostil, con peleas constantes entre sus padres, pero él no lo percibe así; la ve como intentos de sus padres de darle gusto y protegerlo. Los cercos de veneno que traza la mamá parecen ser una forma de protegerse de los males que viven afuera, pero su hijo tampoco los ve así; los ve como lo que aparentan ser.
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María Fernanda Ampuero, “Subasta”

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María Fernanda Ampuero, “Subasta” ( Pelea de gallos : Páginas de Espuma, 2018) ¿Qué es? Una mujer recuerda la infancia que pasó en medio de peleas de gallos, recogiendo gallos destripados y buscando formas de evitar que los galleros la manosearan y la miraran con lujuria. Estos recuerdos le llegan mientras espera, con la cabeza metida dentro de un trapo, a que la subasten: el taxista la secuestró y la llevó a un sitio donde venden a las personas a otros que las robarán o las violarán. Al final, cuando el turno le toca a ella, se cubre en sus propios excrementos. Recuerda de las peleas de gallos que los galleros les tenían repulsión a los excrementos y las vísceras de los gallos, así que usa eso ahora para que no la compren. No la compran. ¿Qué me gusta? La narración y la historia. La narración es ágil, pasa de un lugar y de una preocupación a otra rápidamente. Caracteriza a ciertos personajes con un trazo o dos. Hace comentarios sociales sin detenerse en ellos, como cu
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